• 评论文字 跟风也说镜头感

    有多少人是真正因为自己的摄影表达和拍摄需要而不得不用50mm取代55mm，或者用35mm取代40mm的？我很怀疑。
    细微视角的差异更多的是心理暗示，而且很多镜头标称焦距和实际焦距是有差异的，好像大家也用得挺欢。
    当然如果是从50跳到35，25什么的，又另当别论了。

  • 评论文字 还是焦段问题的小议

    回复野獾：那个知道了。。。。要知道所有的镜头。。。不管什么结果，简化图就是一个凸透镜（就是放大镜），放大镜能聚光。。。。后面是布。。。然后。。布就如同童年时的蚂蚁一般。。冒烟了。。。

    世界上。。。现有镜头，再有画幅，（想想老照片为啥是圆的呢？有格挡的原因，也有。。恩），而焦外（姑且这样叫）是透镜本身的属性。与后面的玻璃纸，镜子，银版，硝基，醋酸，眼睛，66，69，135，135半幅，么哦有任何的关系。因为这个是透镜本身的属性。本身的。。本身的。。。。。本身的。。。。

  • 评论文字 还是焦段问题的小议

    Ken Rockwell这个网上著名摄影器材评论人的观点，就是引用了当时Max的看法。
    时过多年，Max的之所以选择ELMAR 5cm，理由被淡忘了。

  • 评论文字 还是焦段问题的小议

    回复myerhu：嗯，我明白，刚刚的意思是说在不同画幅上想要取得相同的视角，需要不同焦距的镜头，这样会产生不同的景深，哪怕对焦点一样。

    布帘那个，我见过一台M5的图片，布帘快门的正中心有一个小小的烧焦的痕迹，据说就是不小心对着太阳的结果，弄得我后来用M4的时候一直怕怕的，呵呵。

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    回复loserkid2008：焦距不影响透视，不管是纽摄还是读者文摘。。。从法宁格到如今的摄影教育。
    这个就像经典力学定律一样的东西。。。

    怎么 怎么就。。。那么难以被国人接受呢。

    不过这个也没有办法。
    就连北京电影学院里的白痴教师，以前也吧推拉与变焦混为一谈！认为变焦可以替代推拉。估计那个白痴是教文学性的。haha

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    冼镜光的部落格。。。真的要严肃看下。没有科学的论证。

    大家都认为笼统地铁块比木块降落的快。。

  • 评论文字 还是焦段问题的小议

    回复myerhu：如果你的意思是透视是不变的，只是变形。只是换了一个概念。那么不变形的焦段也只是40--60mm，有可能是我错误的把透视和变形两个概念混淆了。

  • 评论文字 还是焦段问题的小议

    回复野獾：那个是布。。。不是硝基。。。怎么会报销呢。。。。

    ps，焦外的话，其实。。。。看这里。。
    http://blog.dcview.com/article.php?a=VWtQNwVlUWQHbw%3D%3D

    散焦是一个光学现象，这个只和焦距和对焦点位置有关，和画幅没有关系，至多也是由于物体与拍摄位置的距离，而影响到了散焦。

    冼镜光的例子，正好从反面证实了这点。

  • 评论文字 还是焦段问题的小议

    回复myerhu：不理解“不管你你用什么焦距的镜头，透视永远永远永远不会改变，这个事实，就连色影无忌这样的大众论坛里也被严肃地进行过测试证实。"这句。
    我站在同一个位置上，使用广角 明显感觉拍摄物体的前面和后面的东西大小比例改变了。前面距离被拉长了。
    求指导

  • 评论文字 跟风也说镜头感

    画幅 既有焦距 视角 相当于小画幅的焦距
    APS-C (SONY NEX) 35mm 43.8 53.8mm
    23,4 x 15,6
    半幅 38mm 42.3 50mm
    小幅（全副） 50mm 46.8 50mm
    小幅（放大可用） 50mm 43.6 54.7mm
    中幅（66） 80mm 52.7 43.7mm
    中幅（69） 105mm 52.1 44.3mm
    理想成像（小幅） 43.333mm 53.1 43.333mm

  • 评论文字 还是焦段问题的小议

    回复myerhu：原来如此。。。多谢指点迷津。原来这么久以来我都一直对焦距和透视关系产生着错误的认识。这么说来，不同片幅上的等效焦距镜头之间唯一的区别就是景深了。

    另外看这几个帖子想到另一个问题，以前说莱卡那种布帘快门相机白天一定要盖着镜头盖，不然不小心对着太阳几秒钟就报销了，其实这种情况是不是只有在镜头对着无限远的时候才会发生的？还是说如果是小光圈，只要在超焦距范围内就会发生？

  • 评论文字 还是焦段问题的小议

    回复myerhu：补充一下，说得不太清楚。假设拍一个人，他的面部占整个画面的1/10大小，远处是高楼大厦之类的。这时候用24mm拍，可能需要到半米～1米的位置，50mm可能要站在距离2米～3米的位置，但是对于背景中几百米开外的远处的高楼而言，实际上这一两米的误差可以忽略，但是这两个镜头拍出的效果中，24mm的会明显感到远处的高楼要小得多。

  • 评论文字 还是焦段问题的小议

    回复myerhu：myerhu兄，这个问题我也一直没搞明白。。。如果说透视只和被摄体与相机的距离有关系，为什么在同一篇幅上，主体在画面中所占面积大小比例不变的情况下（广角就站近点，标头就站远点），感觉广角的视觉效果还是夸张很多呢（假设前景不存在参照物，另外不考虑景深影响）

  • 评论文字 什么是德味？什么是大师？什么是毒? （转）

    所谓的德味，我现在还是搞不懂... 我看片子只知道，暗部过渡得好，与CMOS和镜头都很有关系。膜味，对我来说它的功能就只有抗色散和抗眩光。剩下的什么色彩，什么油润，都是屁话，后期了，很多东西都变了。

  • 评论文字 还是焦段问题的小议

    回复梧桐雨：但是换句话说。。。。。aps上视角的减少，拉大了拍摄的距离。。间接地影响了透视。。不过50mm在ff上的透视，与35mm在apsc上的透视，为取得相同画面，而使用的拍摄距离相同，透视一样。

  • 评论文字 还是焦段问题的小议

    回复myerhu：这样一看，透视关系其实就是拍摄者跟被摄者之间距离决定的，跟镜头是没有关系的。那么所谓同一焦段，全副的透视更好的说法可以不攻自破了。

  • 评论文字 还是焦段问题的小议

    回复梧桐雨：不管你你用什么焦距的镜头，透视永远永远永远不会改变，这个事实，就连色影无忌这样的大众论坛里也被严肃地进行过测试证实。

    透视至于摄影者的位置有关。一旦帖子吧焦距和透视联系在一起。唉，直接关闭，没有任何看下去的必要。

  • 评论文字 跟风也说镜头感

    早期大光圈都是58mm，俄罗斯仿小b，海鸥仿俄罗斯。
    在日本，尼康是第一个做出58/1.4的，不过是给旁轴用。MINOLTA做的是57mm/1.4
    asahi是第一个告别58mm的。

    所谓理想标头43mm对角线，这个理想概念啊。。。。虽然一开始就存在，但是没有被使用，直到olympus和pentax出43mm，而现在只有sigma的dp2还在炒作它的23mm，sigma的aps-c传感器对角线23.456mm（？）。别的厂家更注重实用上的47度视角。

  • 评论文字 跟风也说镜头感

    吼吼吼，写完自己对镜头感的看法在到这里看完全篇，只能说，英雄所见略同。

  • 评论文字 还是焦段问题的小议

    我是个条件论者，姑且这么说吧。焦段对于我来说，只是个拍摄者和被拍物体之间的距离问题。定焦我只是在胶片上使用，没有别的原因，因为目前的机子没有选择余地。焦段手上的28为主，其次50和135。35mm的镜头不知道为什么，到手的就是很少。只有XA是35mm的。

    我觉得说镜头感，没了想拍什么以及你有多少时间去决定举起相机按下快门作为前提，谈论镜头焦段都是徒劳的。当然这都是我基于扫街拍人的习惯来说的。街拍只有两种可能性，守株待兔和条件反射式的按下快门。前者我会用135或者50，后者我会用28。使用28的理由很简单，景深大，不用只要实现估焦，起手就按快门。而比起镜头感来说，知道取舍更为重要。知道什么距离什么东西能拍什么不能拍。28难用的地方在于那些不远不近的场景难以控制。拍摄几个人组合比较合适。50是合适我用，但是比较烦的是景深不够，为了得到大景深那只超焦距，那么就只有缩小光圈到F8以上。135其实蛮好用的，对焦可以从容不迫。我的结论还是一样不变。镜头感，还是个适应问题。

    http://www.tuchong.com/thread/44453/#comments 可以试试看猜猜这是哪个焦段拍的。

  • 评论文字 跟风也说镜头感

    回复黑桃：可惜宾得没有全幅 － －，视角奇怪不更好，与众不同，比如出个69mm － －，另外50标头很多镜头的实际焦距在50上下点点几毫米

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