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    <TABLE width="90%"><TBODY><TR><TD>
    <FONT style="FONT-SIZE: 10pt">[b]老麻雀兄：[/b]</FONT>
    <FONT size=2>[b]　　[/b]静候你的佳片！</FONT>

    &lt;/TD>&lt;/TR>&lt;/TBODY>&lt;/TABLE>

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    谢谢大家的鼓励,这是兰州西固区的电厂,前景就是黄河,山水大哥也很熟悉,前四天才拍的612负片,我们又换了个更高的点拍了些反转和黑白,还未冲呢.

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    [quote][b]引用[/b]：<HR>原文由 [b]zwg_sh555[/b] 发表于 [i]2007-9-15 23:53:36[/i] :

    [b]<FONT size=2>老麻雀兄：</FONT>[/b]
    <FONT size=2>[b]　　[/b]机器爽，片子也爽！</FONT>
    <FONT size=2>[b] [/b] 看着这种布局眼熟的很[b]，[/b]是不是电厂 [b]？[/b]是哪儿的电厂？</FONT>
    <FONT size=2>兰州的电厂</FONT>
    <HR>[/quote]

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    [b]<FONT size=2>老麻雀兄：</FONT>[/b]
    <FONT size=2>[b]　　[/b]机器爽，片子也爽！</FONT>
    <FONT size=2>[b] [/b] 看着这种布局眼熟的很[b]，[/b]是不是电厂 [b]？[/b]是哪儿的电厂？</FONT>

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    [b]<FONT size=2>老麻雀兄：</FONT>[/b]
    <FONT size=2>[b]　　[/b]这台日本威斯达5X7的机器改制的不错。不过估计连三脚架、镜头、后背等加起来，这整套分量不轻吧？</FONT>
    <FONT size=2>　　非常羡慕你和山水兄都能运动这分量的器材！</FONT>

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    [quote][b]引用[/b]：<HR>原文由 [b]zwg_sh555[/b] 发表于 [i]2007-9-11 13:54:06[/i] :

    老闷版主：
    　　如果只是想以风景为主的话，而不想快拍的话，那格拉夫前组下俯１５度虽然可用，但严格说有点小了。格拉夫到底不是技术相机，是新闻相机。
    　　另外还有一台金属机可参考，就是TOYO的双轨机，二手的也就是４~６千之间了。它的前组下俯量是得到风景摄影师们公认的。
    　　仅供参考。
    <HR>[/quote]
    哦？那要去了解一下，还真没见过。
    谢过ＬＺ兄！

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    [quote][b]引用[/b]：<HR>原文由 [b]随意山水[/b] 发表于 [i]2007-9-12 18:35:42[/i] :
    [quote][b]引用[/b]：<HR>原文由 [b]安如山[/b] 发表于 [i]2007-9-12 14:30:00[/i] :
    这机子是好啊，请教现在哪里能买到呢？（格莱菲）[e:18] <HR>[/quote]去无忌和蜂鸟的二手上找. <HR>[/quote]好的，去试试。多谢随意山水大侠！

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    [quote][b]引用[/b]：<HR>原文由 [b]安如山[/b] 发表于 [i]2007-9-12 14:30:00[/i] :
    这机子是好啊，请教现在哪里能买到呢？（格莱菲）[e:18] <HR>[/quote]去无忌和蜂鸟的二手上找.

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    老闷版主：
    　　如果只是想以风景为主的话，而不想快拍的话，那格拉夫前组下俯１５度虽然可用，但严格说有点小了。格拉夫到底不是技术相机，是新闻相机。
    　　另外还有一台金属机可参考，就是TOYO的双轨机，二手的也就是４~６千之间了。它的前组下俯量是得到风景摄影师们公认的。
    　　仅供参考。

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    [quote][b]引用[/b]：<HR>原文由 [b]zwg_sh555[/b] 发表于 [i]2007-9-11 12:39:44[/i] :

    老闷版主：
    　　格拉菲它的定位是“新闻机”。现作为大幅入门机，就象你说的物美价廉。如有可能，建议上“超级”的。它用在风景摄影上非常合适，即可慢拍，偶尔用来手持“快拍”一样也不错。当然，用他来拍人物、静物也很好。据说现在美国还有人用它来拍婚礼、重大宴会等“重大活动”的。
    　　超级的技术数据大概是：
    　　前板　　俯仰各15度
    　　　　　　摇摆各25度
    　　　　　　平移双向各13mm
    　　　　　　上升:30mm
    　　另底板可下坐:15度（可能是１０度）
    　　双焦段皮腔
    　　旋转后背
    　　购买的时候最好再确认一下，因为各不同产期的产品，可能会小的变动。
    <HR>[/quote]
    感谢！
    关注俯仰主要就是景深，拍风光用。
    不能移轴和俯仰的大幅，我觉得意义不大。

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    老闷版主：
    　　格拉菲它的定位是“新闻机”。现作为大幅入门机，就象你说的物美价廉。如有可能，建议上“超级”的。它用在风景摄影上非常合适，即可慢拍，偶尔用来手持“快拍”一样也不错。当然，用他来拍人物、静物也很好。据说现在美国还有人用它来拍婚礼、重大宴会等“重大活动”的。
    　　超级的技术数据大概是：
    　　前板　　俯仰各15度
    　　　　　　摇摆各25度
    　　　　　　平移双向各13mm
    　　　　　　上升:30mm
    　　另底板可下坐:15度（可能是１０度）
    　　双焦段皮腔
    　　旋转后背
    　　购买的时候最好再确认一下，因为各不同产期的产品，可能会小的变动。

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    GST使用58mm镜头稍微有些紧，也能移轴，不过58mm的镜头像场小，一不留神就有黑边。
    林哈夫、威士哒使用58镜头时很吃力，很难操作。
    另外，用GST使用617后背也很方便。
    所以GST的广角和移轴功能十分强大，只是前组不稳当，使用长焦不爽。

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    普团长：
    　　这是郭氏制作的<FONT size=2>[b]紫檀木机。[/b]</FONT>
    <FONT size=2>[b]　　[/b]这机是在GST基础上“精细化”而来的。在功能上它的后组比GST摇摆的幅度更大。同时他的“精度”也有进步，操作手感也好不少，制作上也比较“精良”（当然这是相对手工制作工艺而言）。</FONT>
    <FONT size=2>　　我个人认为这机的功能能适用于绝大多数大幅摄影领域。另在短焦镜头的使用上有自己的特点，经用者实试（好象是成敏兄，记不太清楚了）可到５５MM 的镜头，据说还可以有适量的移轴，且不用换广角皮腔。但长焦上只是双焦段设计，加上是“箱式”机子，所以用在风景、城市风光、一般静物等摄影上非常好。</FONT>
    <FONT size=2>　　因为用上了[b]紫檀木[/b]，所以观赏把玩感也就比一般木机更强了，但同时分量也就比原来的GST重了。而且从图上也可以看出，这机的金属件比较“厚实”，这也是有点重量的。</FONT>
    <FONT size=2>　　现在，用[b]紫檀[/b]木做木机的除了日本一家，大概就是郭氏了。而日本的是“机械制作”，二手价格一般都在二万人民币以上，新机就更贵了。郭氏的是“手工制作”。所以二机的“品相”和“品味”是不同的。前都有“现代化的洋气”后者有“原始的土著气”。</FONT>

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    [quote][b]引用[/b]：<HR>原文由 [b]zwg_sh555[/b] 发表于 [i]2007-9-4 16:15:39[/i] :

    远行兄过奖了。
    我觉得你如化点时间把机器擦一下，再上点腊，也许外表看上去会比现在漂亮多的。你觉得呢？
    <HR>[/quote]好的，听您的，照办。有空马上保养。

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    <FONT size=4>老闷兄：</FONT>
    <FONT size=4>　　这个“连发”是和当时的其他机器换片速度相比较而言，并不是真能进行现在意义上的连发，所以我用了个引号以示差别。它的操作和后来的金属六连发底片盒一样，是一张一张向前“轮动推进”的，这在当时就换片速度来说是“快”的了，有点象早期的左轮手枪，打一枪就要用另一只手转动一格一样,但在那时比起打一枪就要重新装弹的枪装弹速度要快多了，所以在当时这种并无现在意义上的左轮枪也被称为“连发”枪了。</FONT>

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    远行兄过奖了。
    我觉得你如化点时间把机器擦一下，再上点腊，也许外表看上去会比现在漂亮多的。你觉得呢？

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    [b]<FONT size=2>zwg_sh555先生：您好！您真是行家，我的相机我都没仔细看过铭牌，不知它的含义。看了您的回帖感慨颇多，在这方面我可差远了。您说的没错，那是林好夫头，成像挺好。好了，还得加油啊，熟悉自己的机器，用好自己的机器。多谢您了！</FONT>[/b]

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    [b]<FONT size=2>罗伯特兄：</FONT>[/b]
    <FONT size=2>[b]　　[/b]过奖了，惶恐！</FONT>
    <FONT size=2>　　因为申豪是我居住地生产的，自己又比较喜欢大幅，所以从申豪第一架木质大幅机开始就比较关注它的发展了。</FONT>

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    [b]<FONT size=2>远行客兄：</FONT>[/b]
    <FONT size=2>[b]　　[/b]你这台申豪有点时间了。如我没记错的话，该是[b]郭嘉平[/b]老先生在原型机上的第一次改进机。看到你第５楼上图中铭牌上的[b]GJ[/b]二字了吗？那就是[b]郭嘉平[/b]名字的前二个拼音字母的声母。现在申豪已不生产这种机型了。</FONT>
    <FONT size=2>　　从你图上看，你的这台机器除了保养有点“不到位”之外，其他应还是很好的。它的功能用于风景和一般的静物，建筑风光等拍摄已是完全够用了。这机器的后组如制造上没什么问题的话，应是非常稳定的。</FONT>
    <FONT size=2>　　细看了下，有点看不清楚，镜头象是林哈夫老特选。不知是不是？但是林哈夫镜头应是不会错吧。而林家的镜头一般来说都是“上品”的。用他拍摄“错不了”。</FONT>
    <FONT size=2>　　值得“赞美”一下！</FONT>
    <FONT size=2>　　顶起。</FONT>

  • 评论文字 [跟帖]为什么数码时代还要玩大幅摄影？(原创)

    三.摄影思维的优势 　　在现实生活中，我曾见过不少摄影爱好者一开始热血沸腾，豪情万丈地杀进大幅阵营，拉开架势，开玩大幅。其中有几位的热情还真让我感动，然后不久便是开始潮起潮落了，以后就是一落千丈，在大幅摄影的阵地上很难再看到他们的身影了。　　究其原因，各有各的，但其中却都有一点是相同的，那就是大幅摄影太“烦”了，太“慢”了,于是坚持不住了。　　是啊，真的是这样的，那是大幅摄影先天生就与生俱来的“缺点”。　　那么就先让我们大概地看一下现时只能是用银盐页片的大幅摄影制作一张照片或图片的整个过程吧。　　首先你得在“暗房”中把页片装进你的片盒，然后在选定你的拍摄对象后，先支开三脚架，再架上大幅机，取景，如这时拍摄位置不理想，你还得拿着这些大家伙挪动位置，完了进行对焦，可能还需要进行移轴处理，对焦加称轴，一般来说是不会一次成功的，可能会反复多次，具体要看你的经验和当时拍摄对象的具体情况而定。都操作完了，千万不要忘了关上镜头快门，再装进底片盒，用曝光表测光，按测光数值，组合快门与光圈，然后拉开底片盒挡片板按下快门，最后千万记得要拉上底片盒的挡光板。接着你还得把这些大家伙收拾好，回到暗房，再拿出你拍的底片，自己或交专业店冲洗后，你才能看到底片（正片或负片）。但到了这里你还没能“出片”，还得要往下走。如你选择现代“数码暗房”，那你等于再进行一次数码摄影——底片扫描（这个过程可看作是用数码相机拍摄成像）、然后PS、打印。这样你才能得到一张最后的图片，挂上墙慢慢欣赏。如你选择传统暗房，那你就要放大、冲洗、干燥。此后你才会有一张最后的照片，挂上墙慢慢品味。　　你看看这个过程，是不是够“烦”的？这里还没考虑到大幅摄影的器材装备情况，就是选大幅中最小的片幅，它也是很有点重量和体积的。　　这样一个拍摄制作过程，和现代数码摄影相比，那是天上地下，“间接的不能再间接”了，从而显得“烦得不能再烦”了，所以不可能象数码摄影那样快速拍摄，一定是“慢得不能再慢”了。　　然后，正是这种大幅摄影先天生就与生俱来的“缺点”，在无意间迫使大幅摄影者的摄影思维不断进步，从而“自然”地造就了一批“著名艺术摄影家”。　　因为大幅摄影太“烦”，在每一张底片上下的汗水“太多”了，所以每一张底片相对而言都是那样的“珍贵”。也因为“烦”，所以你拍摄过程很难“快”，由此你也就不得不对每按一次快门更加“珍惜”。毕竟三秒钟的时间，对数码单反相机来说，一按快门来个连扫，可能十几张或是几十张“片子”拍好了，而对大幅摄影来说那只是“一瞬间”，并且大幅摄影一但按下快门，是不可以象数码一样“删除”的，要么成功，要么就是失败。　　大家静下心来想一想：在现实生活中人们对自己认为是“珍贵”的和“珍惜”的人或事、物，你会有如何的一种心态呢？那一定是“小心翼翼、尽心尽力、马虎不得、认认真真、想尽办法……”等等等等。　　同样道理，正是因为大幅摄影的“烦”“慢”，在无形中给大幅摄影者一种无形的压力，从而在客观上造成了一种“珍贵”和“珍惜”之情境，使大幅摄影者不得不产生一种“如果每按一次快门都能成功那有多好啊”的愿望，进而迫使大幅摄影者不得不苦思冥想——拍什么？如何拍？怎样才能……等等等等。如此一来，对能一直坚持大幅摄影的来说，你的摄影思维不由得你不发达，你的摄影技术和“艺术”不由得你不进步。　　而这一切都是因为大幅摄影的“烦”和“慢”引起的，并且是那样地“自然而然”。　　那么数码摄影会不会有这种“自然而然”的客观效果呢？　　我想只要是用过数码相机的人都会“心知肚明”，不说已是非常明了了。　　也许正是因为这个道理，所以一生只用大幅机摄影的美国“世界级”摄影名家“威斯顿”的作品在数量上少于“亚当斯”，在商业宣传上也不如“亚当斯”，然而欧美摄影界对他的作品评价是高过“亚当斯”的。而“亚当斯”本人的“著名”作品，几乎都是早期用大幅拍摄成功的。而在晚年，照理说他的“摄影观和理论”已是全成熟了，应该更有作为，起码也应和早年打个平手吧，然而事实是在“亚当斯”的晚年，他基本上没什么“大作”问世。我想原因一定会是多方面的，但其中之一很可能就是那时他主要是在用“小幅相机”拍摄了。也许没有了大幅摄影的“烦”和“慢”，对“亚当斯”来说无形中缺少了一种“压迫感”，所以他的摄影思维很难再度被“激活”起来吧。　　由此我得出个结论：大幅摄影相对“小幅摄影”而言有着摄影思维的优势。在过去银盐时代是如此，在今天数码时代亦是如此。　　请各位细细想一想，大家不是常说——摄影决定于镜头后面的那个人头吗？那么这种摄影思维上的优势，相对每个数码或传统摄影者来说，是多么的重要和可贵啊。　　那么，到了数码大幅时代这种优势还有吗？我认为可能会小一点，因为数码会比传统银盐页片方便不少，但相对数码的“小幅摄影”而言，数码大幅摄影肯定还是很“烦”，所以相对而言，这种摄影思维的优势原则上不会改变。　　[b]严重同意和支持[color=Red][/color][/b]

  • 评论文字 [跟帖]为什么数码时代还要玩大幅摄影？(原创)

    在下认为，数码和大画幅相对的，不是两个领域，而是两种手段，并不矛盾，如果等到了数码技术，从从存取，到计算，传输，输出各个环节在速度、技术、成本等方面都发达了，大画幅领域也就没有了胶片的空间了，

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